Tigerens sorte striber maler jeg med dynamiske sorte, pastose penselstrøg. Striberne understreger tigerens hovedform, og danner et mønster, der oftest er symmetrisk opbygget. Ved dette stadie tager jeg hensyn til opbygningen af billed-ideen. Jeg laserer et tyndt farvelag over hele billedfladen, tonet i forskellige nuancer, således at man stadig kan se de sorte striber igennem det. Det giver maleriet en grundtone, som er med til at påvirke det færdige resultat.
Igangværende maleri. Stadie 3. – Dobbeltportræt, af to grinende tigre. 60×92 cm 2021 – laserende farvelag.
Igangværende maleri. Stadie 3. – Dobbeltportræt, af to muntre tigre. 60×92 cm 2021 – laserende farvelag.
Ideen til mine billeder med blå tigre stammer fra en af mine drømme, hvor jeg så en tiger, der havde en blå farve, som jeg aldrig havde set før. Det var den smukkeste og fornemste ultramarinblå farve. Den kunne minde om bjergkrystallet Lapis Lazuli, en meget sjælden stenart som har en dybblå farve Blå er den dybeste af alle farver: Den lader blikket trænge ind uden forhindringer og fortabe sig i evigheden. Det er som om, den til stadighed flygter. Blå er den mest ulegemlige af alle farver: I naturen optræder den oftest som gennemsigtighed, som en koncentration af tomrum, som f.eks. kan være luft, vand, krystal eller diamant, som ingen farve har i sig selv. Tomrum er præcist, rent og koldt. Blå er den koldeste af alle farver, og når den er alene, den reneste, borset fra det totale tomrum som findes i neutral hvid.
Den blå tiger – 73 x 60 cm. 2021.
Den ægte ultramarinblå fremstillet af Lapis Lazuli, brugte man bl.a. til at male Jomfru Marias blå kjole i kirkerne i middelalderen og i renæssancen. I maleriet bruger man i dag det kunstigt fremstillede, kemisk beslægtede blå farvepigment: Ultramarinblå. Det er en blå, der ligger tilpas mellem rød- og grønblå til, at den kan skabe blågrønne og klare violette toner, og den er komplementær til orange. Det var den franske kemiker Guimet, der i 1828 fandt ud af, hvordan man kunne fremstillede syntetisk ultramarin meget billigt. I 1834 grundlagde han den første ultramarinfabrik i Frankrig.
Udnyttelsen af Lapis Lazuli som farvestof, går langt tilbage i tiden. I et manuskript fra ca. år 1300 af venetianeren Marco Polo, skriver han om “minerne i Afghanistan”: “Der er et bjerg, hvor man bryder blåt, og det er det bedste og fineste i verden”. I Cennino Cenninis værk “Bogen om Malerkunsten”, som er forfattet omkring 1430, kan man læse i et afsnit om ultramarinets tilberedelse. “Den ultramarinblå farve er en smuk og fornem farve. Hvor meget man end vil sige om den, kan man aldrig sige eller gøre nok ved den. Og fordi den er så fortræffelig, vil jeg tale udførligt om den, og vise dig til mindste detalje, hvordan man skal gøre”… Jeg har selv efterprøvet fremstillingen af dette ultramarinblå farvepigment, men det var meget tidskrævende, besværligt og dyrt. Farven var så dyr at den var sin vægt værd i guld…
Latter og et tigermaleri virker umiddelbart som et par temmelig umage størrelser at sætte ved siden af hinanden. Og det er det da også. Men alligevel er overvejelser over latteren i mit maleri opstået da jeg nu er i gang med at male tigergrin.
STADIE 4. Paintings in progress. 9 malerier á 50×50 cm. 2021.
TIGERAKVARELLER De handler ikke så meget om dyret i mennesket – det er snarere omvendt – om mennesket i dyret. Oftest ses akvareller som en slags “fattigmandsudgave” eller “skitse” af motivet, der kan ses for fuldt udtræk i malerier, en slags “i-stedet-for-billede”. Det gælder ikke for mine akvareller, de taler deres eget selvstændige, hviskende og intime sprog – selvom de er nok så påtrængende i deres motiv. De skal ikke ses som modificerede udgaver af malerierne. De kan selv!
